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1946年约翰·福特拍出了《向着明亮那方》,日后CC进行修复时,将那张在门廊的场景作为了封面,这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾,随即一转一幅断肠人在天涯的画面. 电影有许多在落日下的场景,这种中国武侠片的画面,在本片中增加了一种落寞的氛围,也确实如此,比利和警长这两位过往的朋友,随着西部前进的车轮选择了不同的路途,在创建法律尊严的同时,必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式,但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆,因此我们随着两人不同的脚步,去认识他们过往的仇人或朋友,这曲挽歌在警长杀掉比利之后,到达了最高潮,警长将子弹射向镜中的自己,也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭. 歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情,在血肉横飞,子弹横射之中,西部的改革史正在上演. 如今歌舞片的发展要靠动画片带了,舞蹈动作的面、勿忘初心的里,一出动画版“舞出我天地”. 故事似曾相识,能在很多功夫片里找到影子——每个芭蕾舞学校都有一扫地大妈,且大妈还是“黄金右脚”. 只是主角是个为了梦想不择手段的玛丽苏,最后三观没掰回来,那个发明家男主角也不太讨喜,为反派女儿蒙冤
照亮童年,为爱发光!七位导演取材原创绘本改编七个短片,以爱为主轴串联,从不同视角讲述“我和我的童年”. 该片聚焦亲子关系、人与自然、兄弟手足、睦邻之情、异地成长等故事题材,用水墨、剪纸、水彩等不同的艺术形式,展现了独特而治愈的国风美学,唤起了全民心底关于童年最深处的情感共鸣.
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