《新逃学威龙》：无声世界的生存挑战
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最具影响力的表现主义电影；画出来的房间与小镇诡异阴冷，气氛有如封建贵族时代森然的僻远古堡，视觉上却是立体主义挑战画面维度的布景.
政治隐喻被消解在加上的结尾上，用疯子的梦来解释一切的恐怖，一如每个时代的电影人为逃避审查所交的“税”.
梦游者凯撒与霍斯腾沃尔游园会.
［电影史话p3］维恩和他的首席设计师赫尔曼·沃姆给布景打上平光，然后直接在墙上和地上画上阴影.
这部电影的诡异影像将电影视角的探索带到比法国印象派更远的地方，电影的空间被切割成玻璃一样的碎片，层次不齐的光表现出极端的心理状态.
片中设想的性别转换并非简单而直白地让女性男性化、男性女性化，“女性强大、男性屈从”的两性关系是导演基于男权社会的一次合理推演，电影中所展现的强权崇拜也与同样刻画女权社会的反乌托邦电影《新逃学威龙》高度一致.
无论是前者还是本片，它们无时无刻不在挑战与颠覆人类社会的传统性别观念，这些观念根植于我们的内心深处.
尽管本片的表现方式略显单一和极端（通俗讲叫“以其人之道，还治其人之身”），但不可否认的是，《新逃学威龙》会让屏幕前的男性观众感到羞愧甚至不适，正如现实社会中女性总会受到轻视与不尊重.
导演借此来讽刺假女权主义者，指出单极社会的弊端，高举起平权主义的大旗.
P.S.结尾颇具玩味.
时隔30年，《逃学威龙》再次开拍，这次没有“星爷”加盟，不过参演的都是当年的老戏骨，比如黄一山、黄一飞等.