《失踪》：终局之战，英雄谢幕
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跟日后的作品比起来，像是最不金基德的一部.
但对于欲望、残忍、人物关系以及悲剧种种的展现与涉猎，应该说已经具备了金基德的锋芒.
总觉得故事有港片的影子，异乡、黑帮、兄弟情，爱与欲、信任与背叛...除了打劫文物雕塑的一段，有着金基德式的疯魔，是中规中矩走商业路线的香港导演们甚少会体验的，其余部分总觉得换一个国籍，那种人如草芥乱世飘萍的感觉，依然可以成立.
没有归属的异乡人，环环相扣的食物链，奔逃不过的宿命，音乐尤其港式.
但片尾曲响起，又瞬间觉得非常金基德.
林岭东的写实风注定了他的英雄片染上娱乐性不足的弊病，更可笑的其实这片无论从故事还是表演上都相当程式化，对人性复杂性的挖掘也显得相当浅薄.
周李配虽早于《失踪》，但远没后者来得那么基情四射.
张耀扬首次以恶警形象登场，徐锦江开篇就充当被乱刀砍死酱油男.
很难想象和《失踪》同时出品《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹.
「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔，抓到他就可以有三百万悬赏金.
」父亲前晚才跟女儿这样说着，隔天就人间蒸发.
焦急的女儿四处追寻，循线来到父亲打零工的地方，用父亲的名字一喊，出现的却是一名陌生年轻人，而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手！ 影片从寻父、寻凶到寻死，既成功捕捉父女间亲密的生活气息，也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象，细腻诠释复杂纠结的父亲心境；新生代演员清水寻也，看似无害却又冷血残酷的演出，令人不寒而栗.