《一个星期四》：一镜到底，战争残酷
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最明显的特征是 ：影像回归了本体， 影像及其元素的运动都是精心计划给影像本体的。 而寓言文本所产生的符号性解读并没有和影像本身产生关联，也就是，影像的致幻效果和文本是分离的。文本是文本，影像是影像，影像被“复魅”了，而文本似乎有个“祛魅”的过程，这种祛魅甚至衍生给了影像。而影像的宗教性幻觉依旧保持着魅力。惊喜的复杂体验！孤苦的边境与无尽的流亡。1.聚焦难民题材，深揭后冷战时期的少数族群之苦楚，安哲的政治关切一如既往。2.跨不过的边界线，唯有遥望对面的军事禁区，如鹳鸟般兀自独腿站立，生与死之间仅有一线/一步相隔。3.发生于安哲影片典型空间——小酒馆内的男女对视，如此漫长而深邃，却终究无法弥合心灵间的鸿沟。4.在吊车起重臂上缢亡的男子（想及[尤里西斯的凝视]中吊起的列宁雕像头部），恍若承担起了所有历史的重负。5.隔着界河的婚礼，悖谬式的超现实笔触一如库斯图里卡。6.又见标志性的黄雨衣人，连接并修整电话线杆的仪式性收尾。7.失踪的政治家变成了另一个人，但那个风筝的故事依然没有讲完：在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园，有的人则带着人类所写的全部诗集。8.“有时候为了听到雨声背后的音乐人不得不沉默”当一名幼儿园老师——亚米·高塔姆绑架了 16 名小学生并提出一系列要求时，不仅震撼了孟买警察和城市，而且在全国及其政界人士中引起了反响。